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「书画漫谈」仕女画里的历代美颜效果
原创  佚名  发布时间:2017-09-09 17:01:23

「书画漫谈」仕女画里的历代美颜效果

  仕女画,一般指描绘封建社会中上层妇女生活的中国画,在没有照相和视频的时代里,它就是历代爱美女子们的专属美颜相机,用最精致的线条定格下最美的身姿与容貌,当然,最终会呈现何种美颜风格,得看画师们的心情。

  比如下面这些小姐姐……

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  战国:长沙楚墓的《凤夔人物帛画》是我国最早表现妇女形象的绘画之一。画中女子的身材应该是标准的A4腰,与宽博的垂胡袖形成鲜明的对比,长裙及地微微拂起,虽然只露了半张脸,唇部也似有似无,但饱满的额头、丰盈的面颊和挺直的鼻梁在加上入鬓的长眉已经足以构成一波强劲的“侧颜杀”。

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  汉:马王堆汉墓出土帛画中的当家花旦——辛追夫人,因为其完整尸身一直保留至今,她的真实容貌曾在现代科技的复原下一度惊艳世人,画中的她也展现出了端庄华贵的侧影,体态比较丰腴,面庞尤其丰润多肉,身后的年轻侍女也表现了这一特点,所以这种审美可能是时人所好。

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  晋:顾恺之《女史箴图》不仅对女性的描绘表现出远超前代的细腻,还将精神世界的描摹融入到外貌刻画之中,女史们额头和两颊依旧很丰满,肤白发黑,眉黛唇红,妩媚而不失端庄,表现了魏晋时期“仪容风流婉转,德行润洁美好”的美女品评标准。

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  唐:张萱《虢国夫人游春图》中的贵族妇女们无论是妆容发髻还是衣裙披帛,都看似素到了极致,但仔细观察又会觉得别处心裁,简单的堕马髻在简约中诠释风流的最高境界,丰满白嫩的体态在茁壮、健康的形象中又掺入了一丝丝小慵懒,衣料虽然薄、透性感,却没有丝毫淫亵之感,反而有种天然呆的萌点。

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  宋:苏汉臣《靓妆仕女图》中画得都是宫廷女子,华美的衣饰与动人的“靓妆”下,唐代女子那种心安理得的爱美风气已渐渐消散,她们依然美丽,只是变得欲露还羞,日益兴盛的理教开始悄悄紧缩了上层女子对美的追求,美颜风格在此发生了微妙的蜕变。

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  元:周朗《杜秋图》表现了元代仕女画整体衰退背景下的复古意味,在宋代清瘦的审美遗存中重新掀起对丰腴之美的短暂追求,但又不同于唐代的浓墨重彩,配色上沿袭了宋代的清淡雅致,更注重突出人物的淡泊之态。

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  明清:唐寅《孟蜀宫妓图》(上图)与改琦《元机诗意图》(下图)中的女子都表现出秀润空灵的审美取向,唐代及以前的女神范儿几乎消失殆尽,身材妆容和一颦一笑都暴露了她们在社会中彻底走向从属地位的现实。

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  标准的瓜子脸,娇弱无力的细腕葱指,下笔便是“怎一个悲戚了得”的文风,感官性的浮华浓艳慢慢转向我见犹怜的病态美,她们凭栏执扇的样子虽然依旧可以动人心弦,却莫名有种看见现代网红脸的无奈。

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仕女画 / 辛追

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