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「画赏百家」蓝瑛《山水图》 落花时节尽温柔
原创  佚名  发布时间:2017-10-08 15:57:04

  摹唐宋元诸家,笔笔入古,而于子久究心尤力。

  ——《明画录》

  书写八分,画从黄子久入门而惺悟焉。自晋唐两宋,无不精妙,临仿元人诸家,悉可乱真。

  ——《图绘宝鉴续纂》

「画赏百家」蓝瑛《山水图》 落花时节尽温柔

  蓝瑛是明末清初江浙一带的著名画家,长期活跃于杭州、嘉兴、南京、扬州、绍兴等地,山水画深受黄公望等元代画家的绘画风格影响,花鸟画则继承了“吴门画派”的传统,作品呈现出清丽、柔和的整体风格。

  这幅《山水图》是蓝瑛晚年的作品,有明显的摹古痕迹,画中山体从左侧向右侧延伸开来,描绘山石时以破笔点苔、侧锋皴擦,没有进行过多的皴擦处理,只是用淡墨、赭色逐渐渲染,远近、深浅便形成鲜明的对比,尽管轮廓线虽然短小而破碎,却能在整体上呈现出一气呵成的连贯气势。

「画赏百家」蓝瑛《山水图》 落花时节尽温柔

  画面近景处有一渔翁坐在船中,河岸旁山石堆叠,老松依山体走势自左向右生长,树木的枝干被着重刻画出来,以浓墨、淡墨虚实相间地勾勒边缘轮廓,使其屈曲苍老之态尽显无遗。

  桃花、杏花随风飘零,落英缤纷的唯美背景中,潺潺溪流边的小桥上走来一位拄着拐杖的老翁,漫步在诗情画意间怡然自得,不远处几座被群山环绕的房舍、楼阁与飞流直下的瀑布遥相呼应,颇有隐逸之味。

「画赏百家」蓝瑛《山水图》 落花时节尽温柔

  上半部分的远景则用简约、淡雅的色彩描绘出朦胧的远山,为作品增添了深远的意境。放眼望去,红、绿、粉、白等色描绘树叶错落有致,青色与赭色薄染的峰峦此起彼伏,整幅作品色彩清丽,色调的合理搭配让画面的统一性得到了很好的提升。

「画赏百家」蓝瑛《山水图》 落花时节尽温柔

  蓝瑛的早期作画以摹古、学古为主,对黄公望的作品“究心尤力”,故而多以中锋用笔,皴法也以长披麻皴、解索皴为主,山石多呈“润泽浑圆”的造型,半百之后的画风出现了明显的变化,开始融汇古代各家所长化为己用,形成了借古而不似古的自我风格,《山水图》中就有这方面的表现。

  比如运笔方面,蓝瑛由中锋向侧锋转变,线条和皴法也趋向于短、碎,山体结构趋向繁复堆叠,运笔泼墨均苍劲有力,清丽之中有雄奇风韵,且没有蓝瑛在早期作品中所刻意保留的空间感,而是融入了一股迫人的气势。

「画赏百家」蓝瑛《山水图》 落花时节尽温柔

  可见经过长期的摹古创作,蓝瑛已经能在苍茫雄奇、高古豪迈的意境中将古人画作的精髓转变为自己的独特风格,这种特色的形成为他带来了大批追随者。清代徐沁在《明画录》中写道:“传其(蓝瑛)法者甚多,陈璇、王奂、冯湜、顾星、洪都皆其选也。”后人将蓝瑛开创的绘画流派称为“武林派”,对中国古代画坛产生了深远影响。

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蓝瑛 / 《山水图》

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