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「书画名家」宫廷画师马远 思可束技艺不可固
原创  佚名  发布时间:2017-10-12 14:01:45

南宋画家马远,擅山水花鸟画,作为宫廷画家,其地位具有一定的特殊性。马远出身于绘画世家,家学渊源,其曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子,一连五代都是画院画师。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像,形成“马家”风格之后,为北宋徽宗朝宣和画院待诏。

「书画名家」宫廷画师马远 思可束技艺不可固

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年少有为
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  马远自幼习画,继承家学并吸收李唐画法,形成了自己独特风格,曾任南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。他在我国绘画史上享有盛誉,与李唐,刘松年,夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大,独树一帜,与夏圭齐名,时称“马夏”,成为绘画史上富有独创性的大画家。

  马远不但在山水、花鸟画上开创新风,而且在人物画上也取得了很高的成就。他早在青年时期就已经显露出出众的艺术才华,二十多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。

「书画名家」宫廷画师马远 思可束技艺不可固
山径春行图

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不落窠臼
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  在构图方面,马远长于以部分表现整体的艺术手法,画山,常画山之一角;画水,则常写水之一涯,使画面留有许多空白。

  他擅于截取自然中的片段小景,放在广阔空间的一角加以描绘,以峭拔简括见长,下笔遒劲严峻,设色清润,人称之为“马一角”。

  这种新的构图形式,一扫过去重峦叠嶂、云烟满纸的画法,摒弃了北宋时的全景式构图,使景物变得简洁,主体鲜明突出,而意境却依旧完整,这也正是南宋院体山水的一大特点。

「书画名家」宫廷画师马远 思可束技艺不可固
《水图》局部

  对于马远的“边角之景”,有一种说法这样解释:由于南宋时期中原沦陷,南宋政府腐败无能,马远的“边角之景”是借“残山剩水”来讽刺朝廷,寄托爱国之志。

  其实这种说法是不科学的。它把艺术的构图及技法方面的演变牵强附会地臆测为一种政治态度。且马远的画也不尽是“残山剩水”,也有大幅痛快淋漓的作品。

  马远的用笔刚柔相济,豪放中不失严谨,变化中体现和谐。他善用“水墨苍劲”的“大斧劈皴”来画山石,棱角方硬而富有质感,同时又增加了画面的空间与量感,与范宽、李成、李唐等画家的骨法用笔有着明显的区别。

「书画名家」宫廷画师马远 思可束技艺不可固
梅石溪凫图》局部

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思想束缚
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  作为南宋的宫廷画师,马远在绘画创作上往往会受到很多的限制。因为其绘画的目的是以服务统治者为前提,因此,在他的“应制”作品中处处体现了被束缚的痕迹,这种束缚不仅包括题材、技法上的,同时也是心灵上的。但即便如此,他的绘画技艺依旧能让每一幅作品都意境深远。

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马远 / 南宋 / 画家

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