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「名人手迹」苏轼书《李白仙诗卷》诗意笔墨浑然一体
原创  佚名  发布时间:2018-01-11 15:27:16

  苏轼是宋代文学最高成就的代表,苏轼亦善书,为“宋四家”之一,存世名迹颇多,《李白仙诗卷》是苏轼书于五十八岁时,是其重要的代表作之一。

「名人手迹」

  此帖已流入日本。施宜生谓“颂太白此语。则人间无诗,观东坡此笔则人间无字。”这两首诗在《李太白文集》是没有记载的。

  太白之诗共两首。第一首娓娓道来,仙气拂拂,引人入胜。第二首凄清空逸,超脱人寰。

  苏轼所书第一首灵秀清妍,姿致翩翩,后十句渐入奇境,变化多端,神妙莫测。

  第二首驰骋纵逸,纯以神行人书合一,仙气飘渺,心随书走。此书境界,颇难企及。

「名人手迹」

蔡松年跋苏轼书《李白仙诗卷》

  此帖大有“粗服乱头”之感。据载是由汴都道士丹元子口诵李白诗二首,由苏轼录之而成的。所以苏轼就在毫无安排、设计的布局下起笔了。

  刚举笔时,苏轼还很从容落墨,不失平日书卷时的雅致。 起首一行半,横势展开,肥阔之笔,不失俏媚风姿,正有诗中“巧妍”之意。

  书写到第二行“只知雨露贪”起,用笔开始趋重厚,诗的意境把作者带入了一种悲凉、旷远的心境。苏轼想必一边耳听丹元子的诵诗声,一边在追寻先贤李白心灵的辙迹。

「名人手迹」

  这时,他已忘情于笔墨,到“青松霭朝霞,缥渺山下村”时,笔势起伏,潦潦草草,不顾左右。书写到“无后玻璃魂”,已经完全失去了平日的优雅韵致了。

  到了最后两行时,从行书变为行草,感情迸发,一发而不可收拾。笔墨随着情感的宣洩,达到了非常流畅的“共振”状态。

  因为书写是随性的,毫无安排的,便也就露出了“马脚”,这“马脚”便是苏轼的真性格,真情感。

「名人手迹」

  苏轼的书法早年学“二王”,中年以后学颜真卿、杨凝式,晚年学李北海,后又广泛涉猎晋唐其他书家,形成深厚朴茂的风格。

  苏轼讲他的书法艺术创作过程时说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。

  苏轼在继承的基础上抒发自我个性,这样书写出的字是有创造性的,是有活力的,就如《李白仙诗卷》中的有些字撇很有特点,笔画舒展,字间韵律感也很强。

「名人手迹」

  此帖作于被贬黄州之后,也是其书风变化的分界点,黄庭坚对其的评价颇高。其笔法结字浑厚媚态,篇章豪放随意,极具收藏价值。

  本帖虽不如《寒食帖》尽显随意,但也是“无意”之作,是内心情感的迸发的一瞬间,将情融于笔墨,诉诸于笔端,复之于纸上,那是不为功名利禄的、纯粹的创作。

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李白仙诗卷 / 苏轼

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