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「画赏百家」赵孟頫绘花鸟 处处精湛有新意
原创  佚名  发布时间:2018-05-08 17:46:05

  赵孟頫,元代画家,历经宋、元两代,名满四海,荣际五朝,楷书四大家之一,是秦王德芳之后。

  他身为宋朝的后裔,却能在元朝做官做到很高的一个级别,虽然后世对他褒贬不一,但是他在艺术上的成就不可否认。

「画赏百家」

  赵孟頫博学多才,能诗善文,特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。

赵孟頫在人物、山水、花鸟等诸多画科皆有成就,并全面实践他的文人画主张。

其花鸟画相对较为工细,曾画过杏花等,但传世的并不多见,流传至今的,我们能见到的仅有《幽篁戴胜图》。

作品赏析

「画赏百家」

《幽篁戴胜图》局部

  展开此图,先看到的是乾隆御题的“足真态”三字。画风严谨细腻,有南宋院体花鸟画法的遗意。设色清雅和谐,构图简洁明快。

  此图画一只戴胜鸟栖于幽篁之上,戴胜鸟以工笔的手法绘成,勾染结合,局部运用丝毛法,颜色以淡墨色为主,背部罩以淡赭黄,局部重色的翎毛染以花青。

  所画鸟的羽毛丰满,神采奕奕,鸟后的竹枝及竹叶均以双钩画成,竹枝挺秀繁密。

整幅画用笔密而不乱,工整细致;笔法精致而富有变化;画风严谨细腻,工而不艳,细而不拘,既无南宋花鸟画的浓艳之弊,又无北宋以来士夫画逸笔墨戏之陋。

 

「画赏百家」

《幽篁戴胜图》局部

  赵孟頫在强调文人画重神情的同时,又摈弃了文人画忽视形象的游戏态度,充分展示了其艺术追求。

  赵孟頫有着深厚的学养和功力,不仅提出“作画贵有古意”的主张,并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合,再融以“师法自然”,就此奠定了元代文人画的理论基础。

  明朝王世贞曾说:“文人画起自东坡,至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。

「画赏百家」

《幽篁戴胜图》局部

  唐宋绘画的意趣在于以文学化造境,但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间,赵孟頫起到了桥梁作用。

  元代以前的文人画运动主要表现为理论上的准备,元以后的文人画以其成功的实践逐步成为画坛的主流,而引发这个变化的人物就是赵孟頫。

「画赏百家」

《幽篁戴胜图》局部

  这幅《幽篁戴胜图》,无论工笔、写意、青绿、水墨均精湛并具新意。

  这幅画作里还有着很强的宋王朝的遗风,赵孟頫将宋画的精致与精细,淋漓尽致地体现出来了。

  虽然用的是没骨的手法,但是无论是鸟背部,还是鸟嘴或是鸟的飞羽腹羽尾羽,画的都特别特别的精细。

  也不奇怪元代张雨高度评价赵孟頫在花鸟画上的创新:“王孙落墨天机妙,转使徐黄在后尘。”

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赵孟頫 / 幽篁戴胜图

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